Composición Asistida y Procesamiento de Sonido y Música en Tiempo Real

Seminario de Posgrado acreditable al Doctorado en Música
- Duración 30 hs. reloj
- Obligatorio para área Composición (optativo para área Musicología)
- Dr. Pablo Cetta
- Del lunes 2 al sábado 7 de julio de 2012.

Objetivos:
1. Estudiar la formalización de procedimientos compositivos -propios de la música instrumental- y la programación de los mismos utilizando lenguajes basados en una interfaz gráfica.
2. Revisar conceptos de audio digital orientados a la composición, utilizando entornos de programación para el procesamiento de sonido y música en tiempo real.

Contenidos temáticos:

Unidad 1 – Composición asistida. Formalización de procedimientos compositivos que surgen del análisis de obras musicales. Utilización de lenguajes open source para la programación de herramientas de asistencia en la composición. Diseño y desarrollo de nuevos procedimientos. Introducción a los lenguajes simbólicos como medio de ampliación de las librerías estándar.

Unidad 2 – Procesamiento en tiempo real. Relevamiento de técnicas de síntesis y procesamiento de sonido y música en tiempo real sobre entornos de programación ampliamente difundidos. Proyección de las técnicas instrumentales al tratamiento de los eventos sonoros de una composición.

Bibliografía:

· Bresson, J., Agon, C. “SDIF sound description data representation and manipulation in computer assisted composition”.
http://recherche.ircam.fr/equipes/repmus/bresson/docs/bresson-icmc04.pdf

· Cetta, P. “Principios de estructuración de la altura empleando conjuntos de grados cromáticos”. En Altura – Timbre – Espacio. Cuaderno Nº 5 del Instituto de Investigación Musicológica “Carlos Vega”, pp. 9-35. EDUCA. Buenos Aires. 2004.

· Cetta, P. Un modelo para la simulación del Espacio en Música. Serie Tesis de Doctorado. Instituto de Investigación Musicológica “Carlos Vega”. Editorial EDUCA. Buenos Aires. 2007. (ISBN 978-987-1190-95-9).

· Cetta, P., Di Liscia, P. Elementos de Contrapunto Atonal. Instituto de Investigación Musicológica “Carlos Vega”. EDUCA. Buenos Aires. En prensa.

· Cetta, P. “Procesamiento en tiempo real de sonido e imagen con PD-GEM”. Revista de Investigación Multimedia Número 1, pp. 28-33. Area de Artes Multimediales. IUNA. 2006. (ISSN 1850-2954).

· Cetta, P. “Procesamiento en tiempo real en la obra de Luigi Nono”. En Altura – Timbre – Espacio. Cuaderno Nº 5 del Instituto de Investigación Musicológica “Carlos Vega”, pp. 235-257. EDUCA. Buenos Aires. 2004. (ISBN 987-1190-13-1).

· Chowning, J. M. “The synthesis of complex audio spectra by means of frequency modulation”. Journal of the Audio Engineering Society, 21(7):526-534. Reprinted in Curtis Roads and John Strawn, eds. Foundations of Computer Music, Cambridge, MA: MIT Press, 1985.

· Di Liscia, P., Cetta, P. “Pitch class composition in the pd environment”. Proceedings of the 12º Simpósio Brasileiro de Computação Musical - SBCM 2009. Recife. Brasil.

· Forte, A. The structure of atonal music Yale University Press. 1973.

· Klingbeil, M. “Software for spectral analysis, editing and synthesis”. http://www.klingbeil.com/spear/

· Laurson, M., Kuuskankare, M. PWGL Book. Publicación on-line, presente en la instalación del software PWGL.

· Laurson, M., Norilo, V. “Audio Analysis in PWGLSYNTH”. Proceedings of the 11th International Conference on Digital Audio Effects. Espoo, Finlandia. 2008.

· Laurson, M., Kuuskankare, M. “A Novel Language based on Common Lisp, CLOS and OpenGL”. Proceedings of International Computer Music Conference, pp 142-145. Gothenburg, Sweden. 2002.

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· Rose, F. "Introduction to the Pitch Organization of French Spectral Music". Perspectives of New Music. Vol. 34, Nr. 2. 1996.

· Smith, J. Mathematics of the Discrete Fourier Transform (DFT) with Audio Applications, Second Edition. CCRMA online book. http://ccrma.stanford.edu/~jos/mdft/mdft.html

· Touretzky, D. Common LISP : A Gentle Introduction to Symbolic Computation. The Benjamin/Cunmmings Publishing Company, Inc. Redwood, CA. 1990.

Modalidad de dictado:
Clases expositivas, abiertas al diálogo con los alumnos.

Forma de evaluación:
1) Composición de una pieza musical (partitura en formato PDF). La misma será la puesta en obra de procedimientos de composición musical formalizados en lenguajes de Composición Asistida y/o Procesamiento en Tiempo Real. La duración estará comprendida entre 5 y 10 minutos. El orgánico a utilizar queda a criterio de cada compositor, pudiendo tratarse de una pieza instrumental, mixta (instrumentos y sonidos grabados), electroacústica, o instrumental con procesamiento en tiempo real.

2) Un escrito de entre 3000 y 4000 palabras, en formato PDF, que dé cuenta de las técnicas y procedimientos utilizados en la composición de la obra, y un análisis de la misma.

3) Archivo en formato .MP3 (audio) o .MID (MIDI), con una versión grabada o secuenciada de la obra escrita o de un fragmento significativo de la misma.

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